这与 J. Lacan 对海顿音乐的看法类似，正如 Diego Masson 所报道的：“对于 Jacques 来说 女性享受的 ，人们可以欣赏一些自己不理解且没有情感意义的东西，这似乎更有趣 女性享受的 。” [8]写作的目的不是意义而是享受，这难道不是拉康从创作行为本身出发，把握精神分析中所涉及的现实的乔伊斯路径吗？ P.杜萨潘在我们的书中讲述了他从日常作曲练习中获得的乐趣，他的书法令人钦佩，能够“放慢创作速度” [9]，他的写作本身就是一件艺术品，从他乐谱上的图画和精湛的书法就可以看出。
他的音乐创作中身体、身体事件的维度，是我们从对他的采访中得到的主要教训之一。如果说在某些当代作品中，把握身体的维度有时非常困难，那么 P. 杜萨潘 (P. Dusapin) 的情况则并非如此，我们可以说，身体，身体事件，贯穿了他所有的作品，他的童年时期患有非常严重的癫痫病：“例如，呼吸、喘息、窒息，所有这些都与我小时候病得很重有关 […] 我在我的歌剧中上演了这些，许多女性都患有癫痫” [10] 。在器乐作品中也是如此：“我发现自己面对着一片巨大的音符森林，其能量几乎要从乐谱中跳出来，”索尼娅·维德·阿瑟顿 (Sonia Wieder Atherton) 回忆起她于 1984 年首演的大提琴独奏曲《Incisa》，“我进入其中，用琴弓前行。 […] 使用 Dusapin 时，我们始终在处理身体，无论它是抬起还是放松。 » [11]
有身体女性享受的事件
还有 P. Dusapin 在其他地方所说的“音乐身体” [12]，这种独特的身体使他在生活中与身体、身体的运动、身体的姿势建立了良好的关系：“[…] 因为它产生一种纯粹看不见的能量，一种空气中的振动” [13]。关于将身体置于其作品中，他也说道：“我的身体是看不见的，但它却存在于乐谱中”没有让他毫发无损：“当我创作音乐时，我感觉自己 手机号码数据 就像一座发电站，被非常矛盾的水流穿过” [15]。 “我的音乐陷入了‘另一个世界’，然后突然间‘它’反抗了！”这正是我一直以来的经历。每天面对这种运动会对一个人的生活产生非常特殊的影响。” [16]或者又说：“它就像一个不断啃噬你灵魂的生物。但我很高兴能工作！ » [17]
GS—— 您如何描述帕斯卡·杜萨潘的音乐？它有何独特之处？
VD –他是老师 Xenakis 的继承人，但 P. Dusapin 的音乐在抒情性上与他有所不同。在这方面，它与阿尔班·贝尔格 (Alban Berg) 的音乐很接近，音乐评论家在最近布鲁塞尔铸币厂剧院创作贝尔格的歌剧《彭特西莉亚》时就提到了这种联系，并称其为 提供先进的团队管理功能 当代音乐的杰作。作曲家主要关注的问题之一是情感的表达，即如何在音乐中表达情感，尤其是狂喜和喜悦，情感，作曲家对此特别感兴趣。当我在《Entretiens》上向 P. Dusapin 提出关于音乐之美的问题时，他回答道：“[…]我认为音乐注定要美，确切地说，注定要令人欣喜若狂” [18]。
除了愤怒的爱情之外，痛苦在他的作品中也扮演着重要的角色。他的歌剧中的女主角有美狄亚（Medea）、欧律狄刻（Euridyce），还有最近的彭忒西勒亚（Penthesilea），他用福楼拜对待包法利夫人的方式对她说：“彭忒西勒亚，就是我” [19]。在我看来，这足以表明，对他来说，音乐创作是从女性的立场出发的，我的意思是从一种不透明的、无法命名的、毫无意义的享受出发，就像拉康在研讨会中所提出的一样。 P. Dusapin 惊讶地发现身体和情感在当代音乐中竟然成了禁忌。 “自从战争结束以来，人们就习惯于将情感与对上层建筑的正式理解相混淆。 » [20]对于许多作曲家来说，这种严格的形式上的理解难道不表明音乐创作领域已经变得灵魂出窍了吗？因此 P. 杜萨潘 (P. Dusapin) 才对歌剧产生浓厚兴趣，但他还是将歌剧从仍然极其传统的框架中解放出来，而歌剧的目的仅仅是满足叙事。 “为什么我们总是把歌剧和最基本的叙事
联系在一起？在珀塞
尔的《狄多与埃涅阿斯》中没有故事，只有纯粹的陶醉” [21]。
他的最后两部歌剧《受难记》和《彭忒西勒亚》以爱情的狂喜为中心主题，其特点是女人和男人的快乐之间根本的不足。在 P.杜萨潘的音乐中，抒情主义承载着这种不可能，并使其产生共鸣。是不是因为没有性交才有爱情呢？这难道不是我们可以理 比特币电子邮件列表 解迭戈·马森所说的话吗？他转述了拉康的一段话：“对我而言，最重要的是他谈到他的研讨会时所说的内容，在研讨会上，他二十年来都没能让人们听到‘如此清晰’的东西——这是他的话——当人们听莫扎特的《费加罗的婚礼》时。 » [22]事实上，有什么艺术比音乐更能表达爱、享受和非性关系的维度呢？
P.杜萨潘的这种抒情风格，一反传统，毫无悲情，也不追求戏剧效果，只靠身体的冲动发挥作用，没有禁忌，但也不失优雅，这无疑是他的杰作。我喜欢他极其精致、简洁的写作，也许是因为它没有任何意义。这种音乐不是精神的、灵魂出窍的，就像许多当代音乐一样，它是肉欲的，这一点从女性表演者身上尤为明显，她们说，尽管这种音乐很复杂，但她们在演奏和演唱这种音乐时却感到非常快乐。
最后，我想以作曲家对他所创造的这个神秘部分的传递的质疑作为结束，这个享受的身体逃脱了所有的表现，在这里它再次尽可能紧密地满足了我们目前在我们的领域中问自己的问题：“它是什么？这真是一个谜[…]。这就是我的动力。但是音乐除了这种搜索之外还有什么呢？ »